پایان نامه ملاک‌های مشروعیت و مقبولیت تئاتر در جامعة ایرانی در فاصله سال‌های (۱۲۶۰-۱۳۰۰ شمسی)
فرمت فایل دانلودی: .docxفرمت فایل اصلی: doc
تعداد صفحات: 286
پایان نامه ملاک‌های مشروعیت و مقبولیت تئاتر در جامعة ایرانی در فاصله سال‌های (۱۲۶۰-۱۳۰۰ شمسی)
نوع فایل: word (قابل ویرایش)
تعداد صفحات : 286 صفحه
چکیده
این پژوهش به چگونگی شکلگیری میدان تئاتر نوین ایران از دریچة جامعه شناسانة بوردیو می پردازد. همچنین ملاک‌های مشروعیت و مقبولیتِ این میدان جدید التأسیس را بررسی می کند. فضای اجتماعی جامعة ایرانی تا پیش از مشروطیت و رخداد تجدد، دارای نهادهای ثابت و سنتی است. تحت استیلای گفتمان های حاکم عرفی و شریعت مدار، تنوع جهان نگری ها محدود است. تنوع و نوآوری در هنر نیز، چون ساختارهای نهادینه شدۀ سنتی جامعه، بسته و خود بسنده است و هنر نوگرای جاری در جهان غرب، در ساختار سنتی هنر ایران جایگاهی ندارد. رخداد تجدد، به معنای گشایش عرصه هایی تازه برای ایجاد هنرهای نوینی چون رمان و تئاتر نوین است. ایجاد این هنرها مستلزم تأسیس میدان های تازه ای از تولید فرهنگی است، که این هنرهای نوین را به سوی مشروعیت یابی سوق می دهد. ملاک¬های مشروعیت هنر نوینی چون تئاتر در این پژوهش بر اساس تحلیل تکوین و دگرگونی میدان تئاتر ایران بر اساس نظریۀ پی یر بوردیو مورد مطالعه قرار گرفته است. بر این اساس با قواعد شکل¬دهنده به میدان مستقل هنر تئاتر و رابطۀ آن با سایر میدان های اجتماعی، ملاک های مشروعیت درون میدان، برون میدانی و ملاک های بر آمده از منطق منازعه کنش گران هنر تئاتر نوین ایران استخراج شده است. در این پژوهش دورۀ تاریخی آغاز تئاتر نوین ایرانی از سال ۱۲۶۰ تا ۱۳۰۰ شمسی به عنوان مقطع زمانی مد نظر بوده و رابطه منش کنش¬گران فردی و گروه های نمایشی با ساختار تازه تأسیس میدان تئاتر نوین ایران کاویده شده است.
کلمات کلیدی:
مشروعیت، تئاتر ایرانی، تئاتر مشروطه، بوردیو، فضای اجتماعی، میدان
فهرست مطالب
مقدمه ۱
فصل یک: کلیات پژوهش ۵
۱-۱- تعریف و بیان مسأله ۶
۱-۲- محدودة تاریخی پژوهش و علل گزینش این محدوده ۷
۱-۳- سوالات و فرضیه‌ها ۱۰
۱-۴- هدف پژوهش ۱۰
۱-۵- پیشینه پژوهش ۱۱
۱-۶ – روش و فنون اجرایی ۱۲
فصل دوم: بنیان‌های نظری ۱۳
۲-۱- تئاتر نوین ایران ۱۵
۲-۲- مشروعیت ۱۷
۲-۳- نظریه¬های پی‌یر بوردیو ۱۹
۲-۳-۱- فضای اجتماعی ۲۰
۲-۳-۲- سرمایه ۲۱
۲-۳-۳- میدان ۲۲
۲-۳-۴- منش ۲۳
۲-۳-۵- تمایز ۲۴
۲-۳-۶- جهانشمول ۲۵
۲-۴- مفهوم مشروعیت از دیدگاه بوردیو ۲۵
فصل سوم: ایجاد میدان تئاتر نوین ایران ۳۲
۳-۱- بستر تاریخی ۳۴
۳-۲- بستر سیاسی ۳۶
۳-۳- بستر اجتماعی ۳۹
۳-۴- جریانهای فرهنگی و ادبی ۴۳
۳-۴-۱- روزنامه ۴۵
۳-۴-۲- مقاله ۴۸
۳-۴-۳- نقد ۴۸
۳-۴-۴- رمان ۵۰
۳-۴-۵- سفرنامه ۵۰
۳-۴-۶- ادبیاتِ منظوم شبه مدرن ۵۲
۳-۵- شکلگیری میدان تئاتر- از ایده تا اجرا (عمل) ۵۳
۳-۶- ظهور کنش‌گر تئاتری و تبدیل کنش فردی به کنش جمعی ۵۸
فصل چهارم: رابطة میدان نوظهور تئاتر با میدان مدنی جدید ۶۱
۴-۱- نسبتهای موجود در میدان تئاتر ۶۳
۴-۱-۱- مؤلفههای پیدایش و تکوین میدان تئاتر ۶۳
۴-۱-۲- جمع‌بندی مؤلفهها ۶۸
۴-۱-۳- بررسی منش‌های موجود در میدان تئاتر ۶۸
۴-۱-۴- ساختار درونی میدان تئاتر ۷۹
۴-۱-۵- انواع قالب متون نمایشی بر اساس تنوع شکلِ کلام ۸۲
۴-۱-۶- نهادهای تئاتر ۸۳
۴-۲- نسبتهای میدان تئاتر با میدان مدنی جدید ۸۳
۴-۲-۱- شکلگیری میدان قدرت جدید. ۸۴
۴-۲-۲- مؤلفه های میدان قدرت ۸۴
۴-۲-۳- ارتباط فرامیدان قدرت با میدانهای سیاست و دولت ۸۴
۴-۲-۴- کسب سرمایة نمادین برای تئاتر ۸۵
۴-۲-۵- فرهنگ مشروع خط واصل میدان قدرت و میدان تئاتر ۸۶
۴-۲-۶- بازتولید ساختار تقاطعیِ میدان قدرت در میدانهای دیگر و تئاتر ۶۸
۴-۲-۷- مؤلفههای هومولوژی میان میدان تئاتر با میدان قدرت ۸۷
۴-۳- نسبتهای میدان تئاتر با میدان سنتهای قدیم ۹۳
۴-۳-۱- نقاط پیوند میدان جدید با میدان قدیم ۹۵
۴-۳-۲- بهره‌گیری از عادات مخاطب ۹۸
۴-۳-۳- استفاده از تجربه و آمادگی کنشگران میدان قدیم در میدان جدید ۹۸
۴-۳-۴- استفاده از سنتِ اجرا در مکان‌های عمومی ۹۹
۴-۳-۵- گسست متعصبانة برخی از کنشگران میدان نوین با میدان قدیم ۱۰۰
۴-۴- نسبتهای میدان تئاتر با میدانهای هنری ۱۰۰
۴-۴-۱- هومولوژی تئاتر و ادبیات ۱۰۱
۴-۴-۲- هومولوژی تئاتر و مطبوعات ۱۰۴
۴-۴-۲-۱-کمک تئاتر به مطبوعات ۱۰۷
۴-۴-۳- میدان تئاتر، میدان موسیقی و میدان ادبیات (شعر) ۱۰۷
فصل پنجم: چهار رکن اصلی میدان تئاتر ۱۱۴
۵-۱- کنشگران تولیدکننده ۱۱۵
۵-۱-۱- میرزافتحعلی آخوندزاده ۱۱۶
۵-۱-۲- میرزا ملکمخان ۱۲۵
۵-۱-۳- مرتضی قلی‌خان فکری ارشاد ۱۳۱
۵-۱-۴- بررسی کنشگران از بعد جنسیت ۱۳۷
۵-۱-۵- گروههای تئاتری ۱۴۰
۵-۲- آثار تولیدی میدان تئاتر ۱۴۶
۵-۲-۱- ترجمه و اقتباس ۱۴۷
۵-۳- مصرفکنندگان در میدان تئاتر ۱۵۲
۵-۳-۱- اولین مخاطبین ۱۵۲
۵-۳-۲- مخاطبین عوام ۱۵۳
۵-۳-۳- شکلگیری فرهنگ (آداب) تماشای تئاتر (منش‌های زیر میدان مخاطبین تئاتر) ۱۵۳
۵-۳-۴- سرمایه بخشی نمادین مخاطبین به تولیدکنندگان ۱۵۶
۵-۳-۵- تعیین‌کنندگی مخاطبین در کمیت و کیفیت آثار ۱۵۷
۵-۳-۶- انتقال مفاهیم و اثرگذاری تئاتر در بطن جامعه از طریق مخاطبین ۱۵۸
۵-۴- مصرفکننده از نظر جنسیت ۱۵۹
۵-۴-۱- طرفند‌های تولیدکننده برای جذب مصرفکننده ۱۶۰
۵-۴-۲- رابطة هومولوژی مصرفکننده و تولیدکننده ۱۶۱
۵-۵- ابزار و لوازم ۱۶۱
۵-۵-۱- مکان اجرا ۱۶۲
۵-۵-۲- البسه و لوازم صحنه ۱۶۵
فصل ششم: تئاتر و مشروعیت ۱۶۶
۶-۱- تئاتر و مشروعیت فکری ۱۶۹
۶-۱-۱- بنیان‌های فکری مشروطه و تجددخواهی ۱۶۹
۶-۲- تئاتر و مشروعیت اجتماعی ۱۷۴
۶-۲-۱- سلیقه‌های اجتماعی ۱۷۴
۶-۲-۲- عوامل مشروعیت و مقبولیت اجتماعی تئاتر در دورة مشروطه ۱۷۵
۶-۲-۲-۱- پاسخ به نیازهای جامعه ۱۷۵
۶-۲-۲-۲- کارکرد تامین اجتماعی و بهزیستی ۱۷۶
۶-۲-۲-۳- محتوای مقبول جامعه ۱۷۷
۶-۲-۲-۴- تئاتر و خانواده ۱۷۸
۶-۲-۳- عوامل مشروعیت ذاتی تئاتر از دید جامعه ۱۷۸
۶-۲-۳-۱- مطابقت تئاتر با جامعه. ۱۷۹
۶-۲-۳-۲- نقش گروهی بودن تئاتر در مقبولیتش ۱۷۹
۶-۲-۴- اهالی تئاتر سرمایه داران فرهنگی جامعه ۱۸۰
۶-۲-۵- گرایش نمایش‌گران سنتی به تئاتر ۱۸۱
۶-۳- تئاتر و مشروعیت سیاسی ۱۸۲
۶-۳-۱- فعالیت‌های سیاسی کنشگران میدان تئاتر ۱۸۳
۶-۳-۱-۱- جنگ افزار نمادین ۱۸۴
۶-۳-۱-۲-نمونه‌هایی از سیاسیون، کنشگران میدان تئاتر ۱۸۶
۶-۳-۲- موانع و یا راهکارهای کنشگران اصلی میدان سیاست در برخورد با تئاتر نوین ایران ۱۸۷
۶-۳-۳- اندر حکایت آشتی و آشنایی تدریجی دولت با تئاتر ۱۸۸
۶-۴- تئاتر و مشروعیت دینی ۱۹۲
۶-۴-۱- دیالکتیک تئاتر و مذهب ۱۹۲
۶-۴-۱-۱-نخستین گام‌ها و عقب نشینی تئاتر ۱۹۲
۶-۴-۱- ۲- تجربه‌ای برای کنشگران بعدی ۱۹۳
۶-۴-۱-۳-تلاش‌های موثر (کنشگران موفق) ۱۹۳
۶-۵- تئاتر و مشروعیت زیبایی شناختی ۱۹۷
۶-۵-۱- فصل مشترک میادین هنری ۱۹۸
۶-۵-۲- مؤلفههای زیبائی شناسانة اختصاصی تئاتر ۱۹۸
۶-۵-۳- شرایط لازم برای تحقق مؤلفههای زیبائی شناسانه اختصاصی تئاتر ۱۹۹
۶-۵-۴- نمونه اقدامات تاریخی کنشگران برای تبیین گزاره‌های زیبائی شناسانه تئاتر ۱۹۹
۶-۵-۴-۱- پیدایش زبان نو ۱۹۹
نتیجه‌گیری ۲۰۳
سوال تازه: پیشنهاد و راهکار برای پژوهش بعدی ۲۰۷
پیوست ها 88
شکل ۴-۱ رابطه هومولوژیک میدان طبقات اجتماعی، میدان قدرت و میدان تئاتر ۸۸
جدول ۴-۱ تفاوت‌های تئاتر و نمایش ۹۴
پی‌نوشت‌ها ۲۰۹
منابع و مآخذ ۲۱۹
نمایشنامه نقش خان عمو در تیاترِ بزنگاه مشروطیت ۲۲۸
پرداخت با کلیه کارتهای عضو شتاب امکان پذیر است.
- ۳۴ نمایش